Фильм «Дорогие товарищи!» Андрея Кончаловского — честная история о народе и власти

Историческая драма Андрея Кончаловского «Дорогие товарищи!» получила спецприз жюри 77-го Венецианского кинофестиваля. Произнося речь на сцене, режиссер попросил Юлию Высоцкую встать. Актриса сыграла в картине сложную роль, которая наравне с самим фильмом не осталась в СМИ без внимания. Из гениального творческого тандема получилось новое произведение о гуманности, которой, к сожалению, не было места в Советском Союзе 1 и 2 июня 1962 года.

События фильма посвящены забастовке рабочих в Новочеркасске. Заводским трудящимся во время повышения цен на продовольственные товары — молоко, хлеб и мясо — почти вдвое урезали зарплату. Казалось бы, народ и должен быть фокусом истории о несправедливости, которая замалчивалась целых 30 лет. Но Андрей Кончаловский делает главной героиней сотрудницу горкома. Таким образом, персонаж Юлии Высоцкой получается объемным и неоднозначным. Людмила Семина, сдержанная и при этом отчаянная женщина, воплощает потерянного и даже несколько обезумевшего человека того времени — хрущевской оттепели.

На фоне политических событий личная драма берет верх, напоминая зрителю о том, что жизнь каждого человека (и даже работника главного партийного органа) одинаково важна. Недаром фильм начинается не с кадров общественного протеста, а с личной и камерной сцены. Женщина, проснувшись в постели своего начальника, сбегает по делам: нужно успеть купить масла и колбасы, которых скоро не будет, а также не забыть о роскоши — конфетах и горькой настойке.

Пунктуальная и серьезная последовательница сталинского режима, у которой до сих пор в комнате стоит портрет вождя, на заседании о забастовке рабочих робко заявляет: «Что с ними разговаривать? Арестовать всех. Арестовать и судить по всей строгости, а зачинщиков — к высшей мере наказания». В этих словах, разумеется, нет позиции самого режиссера. Устами Люды, скорее, выражается идея о том, что все мы следуем по инерции. И женщина, живущая по заповедям Сталина, продолжает жить по ним и после смерти лидера, спустя почти 10 лет. Она такая не специально. И многие были такими. Постоянность в поведении людей можно заметить и по фрагменту, где звучит гимн Советского Союза, написанный еще при Сталине. Человек ушел, а музыка осталась.

Первая часть фильма, снятая в репортажной манере, сменяется лиризмом и эмоциональностью мелодрамы. Форма картины трансформируется вместе со внутренним состоянием главной героини. Событие, задающее драматургию фильма, происходит на площади во время расстрела рабочих. Людмила теряет свою дочь. Правила, которым всю свою сознательную жизнь следовала женщина, теряют смысл. Несмотря на блокаду города, массовые аресты и попытки советских властей скрыть произошедшее, Люда повсюду ищет единственного ребенка.

Андрей Кончаловский возвращается к традиции изображения судьбы человека крупным планом, как это делали в 60-х. Вспомните «Тени забытых предков» Сергея Параджанова или «Короткие встречи» Киры Муратовой. А чтобы не ходить далеко, пересмотрите «Историю Аси Клячиной» или «Андрея Рублева» Тарковского, который писал сценарий к фильму про великого иконописца в соавторстве с Андреем Кончаловским. Помимо этого, кадры «Дорогих товарищей!» стилизованы под советское старое кино: используемый формат, общие планы и монохромное изображение.

Июнь 1962 года. Военные стреляют по толпе боевыми патронами, в результате чего погибают 26 человек, сто получают тяжелые ранения, семерых, названных зачинщиками, приговаривают к расстрелу. Хоть режиссер и ориентировался на события исторические, актуальности картине не занимать. «Дорогих товарищей!» покажут на «Кинотавре» 18 сентября — фильм Андрея Кончаловского будет закрывать наш отечественный кинофестиваль в этом году. А в широкий прокат произведение выйдет уже в ноябре. Не пропустите!